间谍佐尔��HD

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導演筱田昌宏（Masahiro Shinoda）一直追求理性主題和電影影像的美學。長期以來，他一直是日本電影界的先驅。他自稱為“最後一件作品��-歷史鉅作《間諜間諜》（Sorge the Spy）將��14年發行。這部電影以“戰爭”和“日本”以及電影技術等為主題。可以說，這是導演希諾德（Shinode）的最新電影集。冷靜地觀看日本。電影《間諜索格》（Spy Sorg）將日本置於主要舞台，該舞台即將進入第二次世界大戰。這部電影通過扮演理查德·索爾格（Richard Sorge）和日本情報記者大崎秀美（Hidemi Ozaki）來反映“表演”時代的局勢，該人秘密地向蘇聯提供了日德軍隊的軍事趨勢。在14歲時在日本被擊敗的導演筱田田說：“我曾經是一個皇帝，他想把自己的一生奉獻給皇帝。但是在閱讀了有關佐爾格事件的信息後，令我驚訝的是，他們能夠冷靜地分析當時的局勀�� “他們倆都是正確的。在當時，日本是非常透明的。”日本的失敗也被導演志諾德（Shinode）選為主題，日本的失敗也出現在“男孩三部曲”中，例如“棒球瀨戶內男孩”和“男孩時代”。他的觀點是現代的，他認為�� 8��15日”是“日本人的生活缺陷”。當時，該國被擊敗了，日本人仍然想恢復民族意識，但他們找不到。佐爾格被描繪成一個從事間諜活動，追求和平與國際共產主義理想的人物，而尾崎被描繪成一個想要盡力為遭受日本軍國主義摧殘的中國人的人物。紅色希望�� 20世紀以共產主義開始，以其崩潰而告終。這兩個人留下的鮮血是有道理的嗎？如果我繼續說為什麼人們要戰爭？儘管我渴望實現人類的全面和平，但人民如果導演不願意繼續下去，他們將找不到出路。“導演的願望寫在約翰·列儂的《想像力》中，魯迅在電影中插入了一些文字。這部電影以索爾格和尾崎被捕後的閃光開始。不僅是這部電影，而且大多數主角這部由Shinoda執導的電影是沒有實現理想並走到盡頭的人。在這方面，Shinoda的導演說：“我本人是一個對美國和美國文化迷失的人。但是勝利者只會變得自大，而失敗者將能夠看到整個事情。我們可以從一個失望的人中推斷出這一點。整個情況。筱田導演以數字技術為突破口，從被稱為“新潮派”的松竹時代到已故攝影師宮川一津（注：黑澤明的“七武士”和其他電影攝影師）的合作，都以他的“圖像學派”而聞名�� 。影片屏幕的數字化在這部影片中也值得注意。筱田導演說：“一部擁有百年曆史的電影已經用這部電影來體現影像的美感。如果您堅持使用這種技術，那將是過時的錯誤。我認為這是好萊塢電影不會輸掉的絕妙場面。這是一部向世界展示電影的電影。只能用日語拍攝。這樣的膠片只能用數字圖像拍攝。“不使用膠片，數字高清記錄並將圖像保存到計算機中，這是數字膠片。主要製作過程。合成之前銀座街等場景通過CG複製的戰爭（計算機圖形學）在“寫作音樂”中實驗性地使用了十多個CG鏡頭在“貓頭鷹之城”中��100多個CG鏡頭，並且這部電影中CG鏡頭的數量正在增加已經增加到980個。導演筱田說：“這部電影包含了日本當代歷史，數字圖像和電影社會學的知識。如果您想將來拍攝電影，則必須進行新的學術研究。“他說，他將在退休後教育早產人才之後重返早稻田的母校��